因为话剧传播要靠一场场磨出来，电影则是一个个拷贝出来，窝头会馆一千多万票房堪称奇迹，但能跟动辄几亿十几亿电影票房掰腕子？
靠着后期剪辑特效音乐营销炒作，一部小时代撑起十亿票房。话剧演员晨起练功背着台本儿，到处巡演，却仍然拿着微薄收入？
这便是话剧演员的现状。要说看不起，还不如说花同等气力，甚至加倍的汗水，却没有得到相等回报。
一点儿鄙夷和一点儿自怜，该不该坚持呢？
傻不傻呢？
如人饮水冷暖自知。
走进剧场，大幕开启，人生百态历历在目。苏泽突然有点走神，想起网络看过的段子。
一个朋友看完话剧演出，对演员非常倾佩道：“哇塞，那么多词你都能背下来！”
演员内心特别复杂：我就是吃这碗饭的，台词下不来怎么可能？
操你大爷你这个没文化的弱逼，老子设计的小动作你没看见？
精心设计的语音语调你没听见？
精妙绝伦的形体塑造你看不到？
老子气势如虹的情感爆发你感受到？
你他妈跟我说老子记性真好？
逗我玩呢？
“当然许多影视演员成名后，依旧还是对舞台有感情，每年继续演戏，一是情怀，二是确实可以锻炼表演，三是话剧组的环境也比影视正常一点，至少不会整天拉着你工作熬夜赶工期。”
刘天艺低声道：“国外演员依然放不下舞台就太多了，卷福、抖森、哈利波特、甘道夫爷爷、裘德洛、娜塔莉波特曼数都数不过来。”
“明星在舞台的收入和影视相比也一样少的可怜，但是都抵挡不住对舞台的热爱。”
从体验来说舞台确实比镜头对于演员要过瘾很多，演个话剧就为每天晚那么几百名观众，再好的演员也得提前至少一个月开始准备，然后把这一个月的所有精华浓缩在两个小时里面献给各位。
你要有一点点岔子都叫舞台事故！
多大的腕也要鞠躬给观众道歉。
拍个影视，为节约成本，匆匆忙忙赶工期，每天只能按着通告逐条办事，拿到的场次经常不是按照时间顺序排列……
演对手戏的人也不一定就是名单上的那个，想发挥一下就被喊卡，觉得演的好的部分没被剪进去……
倒霉的还要被各种蹭热度甚至过度宣传消费。
“还记得你艺考朗读的是金士杰老师的独白？”刘天艺回忆道：“都说他的戏好，可就是这样一个人很少拿过什么表演大奖。”
“当年有幸跟金老师合作过，妥妥的文艺老青年，只是安安静静站着，全身都是戏。”
“印象最深就是背着一个洗的发白的书包，全身加起来不超过两百块，最穷的时候每天只能去朋友家蹭饭你们信吗？”
苏泽笑着点头，很喜欢金士杰老师，看过很多采访和故事，当时宝岛戏曲刚起步，他和李立群、顾宝丽号称兰陵三宝。
去朋友家蹭饭立下规矩：只吃剩饭，不能因为他来而故意加菜；吃剩饭时不社交不客套，专业的吃，专业的走，不和朋友家人一起吃饭，家人也不许和他说话。
你不感觉施恩，我不觉得亏钱，一干二净！
林青霞平生第一次也是唯一的话剧表演就献给金士杰的暗恋桃花源。
和梁家辉合作过《棋王》，和刘德华合作过《黑金》，尽显老戏骨的炸裂演技，角色信手拈来，毫不费劲。
绣春刀演魏忠贤，刻画入木三分，并凭借此角色入围金马奖最佳男配角。
师父演津门武行正宗领头老大郑山傲，随意几个镜头，拿下金马奖最佳男配角。
最近热播的楚乔传里演席老太爷，出场赚足眼球，将一个变态老爷爷演活了！
这些都无所谓，最让苏泽敬佩的是……
五十八娶三十岁美女？
六十岁生一对龙凤胎？
“没办法，只要有金士杰参加的影视作品，不管好烂，他的出现永远是剧中的高光时刻。”
刘天艺感叹道：“我觉得这种演员，你根本不用去说，简简单单一两场戏，所有人都看得见。”
殿堂级表演，苏泽心里闪过这个念头，比起张译，金士杰无疑更胜一筹，不只是演技，还有饱经沧桑的人生积淀。
“金老师的可怕处在于演话剧可以做到没有任何话剧腔，自然成文，举手投足都有感觉。”
“其实马景涛、屈中恒、李立群都是了不起的话剧演员，但金士杰和丁乃筝前辈，在我看来是另一个级别。”
刘天艺道：“大音希声，返照空明！”
怕学生不明白，解释道：“举个不恰当的例子，如果说李立群先生是刘宝瑞，那么金士杰先生就是马三立，甚至还有一点点马丁弗里曼。”
“初看，只觉口讷讷不能言，临了发现只是藏拙内秀，蕴藏深厚，打磨到极致。”
“他是那种越琢磨，越会让人感叹“真是好演员啊”的人！”
苏泽看过一篇报道，曾经分析过金士杰为什么台词这么好？
他的声音很有磁性，这种磁性需要骨骼振动。因为声带振动需要的气息非常少，不论多高的音都不需要很多气息的冲击，就可以产生一个相应振动频率。
但全身骨骼想产生共鸣，必须靠肌肉控制呼吸，这就是磁性声音最大秘密。
更何况他还有很多特殊用气技巧，气息把感情和声音完全连接。气音、喷口、颤音、托气……
台上一分钟，台下十年功。
当然也有人批判他在影视剧的演技太用力，演什么都是金士杰自己，这种事仁者见仁智者见智，最少在苏泽眼里，这位老人是值得尊敬的伟大演员。
别的不说，甘于平凡沉下心打磨演技就值得敬佩。
看完话剧，走出人艺，刘天艺站在大门口，感触道：“一个演员真正磨炼演技还是要回到舞台，身临其境感受跟观众面对面互动的气场。”
“长期面对镜头会远离真实生活，除非每天观察生活，否则……”
“水平必然退步！”
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靠着后期剪辑特效音乐营销炒作，一部小时代撑起十亿票房。话剧演员晨起练功背着台本儿，到处巡演，却仍然拿着微薄收入？
这便是话剧演员的现状。要说看不起，还不如说花同等气力，甚至加倍的汗水，却没有得到相等回报。
一点儿鄙夷和一点儿自怜，该不该坚持呢？
傻不傻呢？
如人饮水冷暖自知。
走进剧场，大幕开启，人生百态历历在目。苏泽突然有点走神，想起网络看过的段子。
一个朋友看完话剧演出，对演员非常倾佩道：“哇塞，那么多词你都能背下来！”
演员内心特别复杂：我就是吃这碗饭的，台词下不来怎么可能？
操你大爷你这个没文化的弱逼，老子设计的小动作你没看见？
精心设计的语音语调你没听见？
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你他妈跟我说老子记性真好？
逗我玩呢？
“当然许多影视演员成名后，依旧还是对舞台有感情，每年继续演戏，一是情怀，二是确实可以锻炼表演，三是话剧组的环境也比影视正常一点，至少不会整天拉着你工作熬夜赶工期。”
刘天艺低声道：“国外演员依然放不下舞台就太多了，卷福、抖森、哈利波特、甘道夫爷爷、裘德洛、娜塔莉波特曼数都数不过来。”
“明星在舞台的收入和影视相比也一样少的可怜，但是都抵挡不住对舞台的热爱。”
从体验来说舞台确实比镜头对于演员要过瘾很多，演个话剧就为每天晚那么几百名观众，再好的演员也得提前至少一个月开始准备，然后把这一个月的所有精华浓缩在两个小时里面献给各位。
你要有一点点岔子都叫舞台事故！
多大的腕也要鞠躬给观众道歉。
拍个影视，为节约成本，匆匆忙忙赶工期，每天只能按着通告逐条办事，拿到的场次经常不是按照时间顺序排列……
演对手戏的人也不一定就是名单上的那个，想发挥一下就被喊卡，觉得演的好的部分没被剪进去……
倒霉的还要被各种蹭热度甚至过度宣传消费。
“还记得你艺考朗读的是金士杰老师的独白？”刘天艺回忆道：“都说他的戏好，可就是这样一个人很少拿过什么表演大奖。”
“当年有幸跟金老师合作过，妥妥的文艺老青年，只是安安静静站着，全身都是戏。”
“印象最深就是背着一个洗的发白的书包，全身加起来不超过两百块，最穷的时候每天只能去朋友家蹭饭你们信吗？”
苏泽笑着点头，很喜欢金士杰老师，看过很多采访和故事，当时宝岛戏曲刚起步，他和李立群、顾宝丽号称兰陵三宝。
去朋友家蹭饭立下规矩：只吃剩饭，不能因为他来而故意加菜；吃剩饭时不社交不客套，专业的吃，专业的走，不和朋友家人一起吃饭，家人也不许和他说话。
你不感觉施恩，我不觉得亏钱，一干二净！
林青霞平生第一次也是唯一的话剧表演就献给金士杰的暗恋桃花源。
和梁家辉合作过《棋王》，和刘德华合作过《黑金》，尽显老戏骨的炸裂演技，角色信手拈来，毫不费劲。
绣春刀演魏忠贤，刻画入木三分，并凭借此角色入围金马奖最佳男配角。
师父演津门武行正宗领头老大郑山傲，随意几个镜头，拿下金马奖最佳男配角。
最近热播的楚乔传里演席老太爷，出场赚足眼球，将一个变态老爷爷演活了！
这些都无所谓，最让苏泽敬佩的是……
五十八娶三十岁美女？
六十岁生一对龙凤胎？
“没办法，只要有金士杰参加的影视作品，不管好烂，他的出现永远是剧中的高光时刻。”
刘天艺感叹道：“我觉得这种演员，你根本不用去说，简简单单一两场戏，所有人都看得见。”
殿堂级表演，苏泽心里闪过这个念头，比起张译，金士杰无疑更胜一筹，不只是演技，还有饱经沧桑的人生积淀。
“金老师的可怕处在于演话剧可以做到没有任何话剧腔，自然成文，举手投足都有感觉。”
“其实马景涛、屈中恒、李立群都是了不起的话剧演员，但金士杰和丁乃筝前辈，在我看来是另一个级别。”
刘天艺道：“大音希声，返照空明！”
怕学生不明白，解释道：“举个不恰当的例子，如果说李立群先生是刘宝瑞，那么金士杰先生就是马三立，甚至还有一点点马丁弗里曼。”
“初看，只觉口讷讷不能言，临了发现只是藏拙内秀，蕴藏深厚，打磨到极致。”
“他是那种越琢磨，越会让人感叹“真是好演员啊”的人！”
苏泽看过一篇报道，曾经分析过金士杰为什么台词这么好？
他的声音很有磁性，这种磁性需要骨骼振动。因为声带振动需要的气息非常少，不论多高的音都不需要很多气息的冲击，就可以产生一个相应振动频率。
但全身骨骼想产生共鸣，必须靠肌肉控制呼吸，这就是磁性声音最大秘密。
更何况他还有很多特殊用气技巧，气息把感情和声音完全连接。气音、喷口、颤音、托气……
台上一分钟，台下十年功。
当然也有人批判他在影视剧的演技太用力，演什么都是金士杰自己，这种事仁者见仁智者见智，最少在苏泽眼里，这位老人是值得尊敬的伟大演员。
别的不说，甘于平凡沉下心打磨演技就值得敬佩。
看完话剧，走出人艺，刘天艺站在大门口，感触道：“一个演员真正磨炼演技还是要回到舞台，身临其境感受跟观众面对面互动的气场。”
“长期面对镜头会远离真实生活，除非每天观察生活，否则……”
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